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作者：宋斌 中国地质大学（武汉）教授
先秦是指秦朝建立之前的历史时代，其时间跨度为公元前21世纪至公元前221年，包括中国历史上的多个重要阶段，即传说中的三皇五帝。有据可考的是：夏朝（约公元前2100年左右开始，由禹的儿子启建立）；商朝（约从公元前1600年开始，由成汤建立）；西周（约公元前1046年，由周武王伐纣建立）；春秋时期（公元前770年－公元前476年）、战国时期（公元前475年－公元前221年）。春秋时期，楚、秦、齐、宋、晋成为霸主，史称“春秋五霸”；战国时期，楚、秦、齐、燕、赵、魏、韩国力强盛，号称“战国七雄”。最终，由秦国统一，建立了秦朝。
A 先秦楚国玺印的原创性、特色
作为非物质文化遗产，先秦楚国玺印肇始于周朝，战国时期繁荣昌盛，被秦代所如数秉承，一直延续至历朝历代，直至当代。其原创性与显著的地域特殊性深受学界和印人推崇。楚系玺印——印面多凿成，结字奇诡，体势多变，文字天真，结体散逸，古朴率真，秀而不媚，成了一个独特的历史文化符号。
展开剩余97%春秋战国时期可称为中国玺印的定型期，楚国玺印乃典型代表之一。
先秦时期楚国玺印的原创性渗透到艺术设计，类别，形制，字法、篆法、章法、刀法等方面，同时，形成了独具一格的地域性特色和个性，被秦代秉承及其历代所效法与沿袭。
一、楚国玺印的类别
楚国的玺印主要有官印、私印，姓名玺、吉语玺、闲文玺、肖形玺等。
二、楚国玺印印面的形状
楚国方形玺印居多（四字居多，也有五字、六字的），又有长方形玺印（文字上下排列），圆形玺印（两字、三字、四字的均有），外圆内方形玺印，还有二合式玺印（两字为主，方形、圆形均有），三合式玺印（圆形，三字、四字、五字的均有）。
（一）正方形玺印：
1、正方形玺印， 上相邦玺，铜质，鼻钮。收藏于苏州博物馆。
1993年，该玺出土于苏州真山墓地D1号战国墓。因为印面有残损，苏州博物馆对印文做了复原。“相邦”是流行于战国晚期的一种职官名称，但史籍无记载，据出土文物可知，“相邦”即典籍上的“相国”，是执国柄之大臣。《史记。吕不韦列传》记载：“太子政立为王，尊吕不韦为相国”，在已出土的吕不韦监造的秦兵器上，铭文均作“相邦吕不韦”为证，秦兵器铭文上还大量出现“相邦仪”“相邦冉”等，官名均作“相邦”，而不作“相国”。
2、正方形玺印，大莫嚣玺，铜质，桥形钮，直径2.5cm，通高1.1cm。纽高0.7、通高1.8厘米，重46.5克。收藏于皖西博物馆。
其文字特点：“鉨”字的写法颇具特色，为金字旁加上“尔”。与楚国铜器、竹简文字一致。同时，显示了疏能走马，密不透风的章法格局。
该玺印面为田字界格，每格一字，印文为白文。《汉书·五行志》颜师古注：“莫嚣，楚官名也，字或作敖，其音同。”在楚国古文字中敖皆作囂，“莫嚣”，即莫敖。该玺是1982年春在六安城北西古城遗址东坡耕七层中发现的，是战国晚期楚国官印。随县曾侯乙墓出土的简文中也有“大莫敖”楚官名记载（见《文物》1979年第7期裘锡圭《谈谈随县曾侯乙墓的文字资料》）。
大莫嚣玺：古时出现在《汉书曹参传》中，而《史记曹相国世家》中作“大莫敖”。根据史学家分析，因汉代时近战国，故仍沿用楚官名号。曾侯乙墓中出土的竹简和包山楚简中亦有此官名。此处“嚣”字应读作“敖”。据记载，“大莫嚣”为楚国中央军事机构中的长官。该玺之中，职位越高，形制越规整，其形制接近于当时的周玺。
（二）长方形玺印：例如，士府、上士正行玺。
（三）圆形玺：
1、藏室，印面为圆形，有阴线边栏。玺文为白文，右起横读，专指藏书之处，即图书馆或者档案馆，是楚国储藏簿书机构的专用印章。楚国设藏室史，即掌管典籍的官。《史记·卷六三·老子韩非传》：“老子者，楚苦县厉乡曲仁里人也，姓李氏，名耳，字耼。周守藏室之史也。”唐·司马贞·索隐：“藏室史，周藏书室之史也。”
2、埶关，印面为圆形，有阴线边栏。玺文为白文，右起横读，收藏于故宫博物院。玺印文字展示了楚玺地域性特色的线条流畅，结体秀逸，笔墨匀称的风貌，具有毛笔书写的韵味。该玺是楚国掌管某一关卡的官玺。战国时期各国于关阻之地、国门、城内之市设守征税。《周礼·地官·司门》载：“掌授管键，以启闭国门，几出入不物者，正其货贿”。《周礼·地官·司关》亦记“国凶札，则无关门之征”。
3、专室之玺，印面为圆形，印面有阴线边栏，玺文为白文，右上起顺读。收藏于故宫博物院。专即传，驿传之意；专室为官办驿传馆舍。战国时各国重要路径、城市皆设。《战国策·魏四》“令鼻之入秦之传舍”即此。圆形官印为楚国多种玺印形制之一。
该玺的印面格局为四个字。其章法的四个字天然地团聚得十分紧密，使得四字中向周围放射性的延伸了不规则的线条，因此，使用圆形的阴线边栏约束延长的线条，使玺印的章法更加得体。
（四）外圆内方形玺：例如，臧矍一玺。
（五）曲尺形玺印，例如，王金和□去疾两玺。
这些形状的确定，成了金科玉律，一直延伸到当今并且得到发展。
三、楚国玺印文字
其文字以金文为主，字体风格与同时期楚国的青铜器铭文及竹简文字相近，也有纹饰优美的鸟虫篆。“大漠嚣玺”玺文中“鉨”字的写法颇具特色，为金字旁加上“尔”。这种写法与楚国铜器、竹简文字一致，是楚玺字的特殊写法。
四、楚国以白文玺印为主，朱文印较少
楚国玺印朱文玺印比较少见，有三字玺、四字玺，有正方形，也有长方形的。例如，朱文印（三字玺） 陭门述 ，朱文印（四字玺） 上东门玺 。
五、楚国玺印字数
一方玺印上主要有1---7个字的（包括圆形印）。
（一）一字玺：例如，“敬”玺 。
（二）两字玺：横排，例如，“笡青”玺。
（三）三字玺 ：例如，“十（七）万”玺。
（四）四字玺：例如，“郭公里玺 ”。
（五）五字玺：例如，“競人之王玺”。
（六）六字玺：例如，“䧉间思大夫玺”，官玺。收藏于上海博物馆。
（六）七字玺：例如，“上场行邑大夫玺”，官玺。
“上场”，应为“上唐”。这可在许多古籍与实证中见到，例如，马王堆帛书，“羊唐”作“羊肠”；古书上的“南行唐”。《左传》中注，唐，属于楚之小国。该玺是楚国的上唐附邑的邑大夫所用之印。该玺为白文，且留有不少空地。但因日久年深，出现了斑驳、侵蚀造成的残缺斑迹，非但不觉残破，反而使得原本比较平实的古玺印平添了几分苍茫。
从1--7个字，包括圆形玺在内的解构可知，许多天马行空、妙趣率真的楚国玺印，如果没有天然的残破美，几乎只感觉到平实规整，如“上场行邑大夫玺”，正是这些年代久远造就的残缺破损，才给了后世篆刻家们的启迪，产生了摹仿古玺的章法残破之法。
六、楚国玺印的字序排列（详见下列表图）
下列楚国玺印是对2---4字玺印字序的归纳，至于五字玺印以上的字序排列，可根据篆刻章法、玺印的形状和其他需要，其艺术设计相对灵活一些。后世均承袭了其中的排列方式，又进行了某些创意。
七、楚国玺印文字大小对角交叉玺
楚国玺印文字大小对角交叉玺章法设计巧妙，十分讲究，右上起顺读，第一字长，第二字短，第三字短，第四字长，交叉排列，给人以参差错落之美的感觉。例如，邦夌（陵）之玺。
八、楚国玺印的“特殊的竖笔画中央的圆点”
见下列故宫博物院、上海博物馆的“执关”玺印、“计官之鉨”“军计之玺” 玺印等。
（一）执官玺印
（二）千（信）玺
（三）计官之玺
计官之玺，是现存于故宫博物院的楚国官玺。纵22mm，横22mm。计官为官名，掌管记书簿册事务。此玺印重要的是设计有两个醒目突出，而又特殊的竖笔画中央的圆点，在明清篆刻流派中亦有借鉴。虽然后世有“印尊秦汉”之说，但是楚国玺印可以说是印学的起点，亦为后世提供了原创性参考。
（四）军计之玺，楚国铜玺，纵25mm，横25mm。现收藏于上海博物馆。
采用特殊的竖笔画中央的圆点，给人以视觉的冲击力。
楚国玺印对秦汉乃至后世产生了深远的影响：在秦代，几乎被全盘接受；在西汉时期，被赓续和同化；历代，直至现代，均秉承了楚国玺印的印风。
九、楚国玺印的线条
其横线、竖线、斜线多为直线；弧形线往往顺势一挥而就，如“大府”玺，灵动优美，动静相随，十分夸张；三角形、屋顶尖形运用较多，如“笡青”玺，刚中带柔，其线条简洁舒畅，文字上下左与右顶靠印边，疏密对比强烈。为历代艺术设计中线条的创意提供了模板。
十、楚国玺印的文字加肖形印
十一、二合式玺
（一）王瘳中壹：陕西省出土二合式玺“王瘳中壹”，铜质，鼻钮。收藏于故宫博物院。
二合式玺通常为方形或长方形，中间分割开为两部分。例如，“王瘳中壹”二合式玺，在分开的内侧还有嵌合用的榫卯。目前，这些玺印均属于楚国的官方玺印。
（三）“□玺”，铜质，柱形印钮，中间分割开为两部分，属于方形二合式玺印。
（四）“□□玺”，铜质，圆柱形印钮。印面直径1.9厘米，通高2.6厘米。该玺为战国楚国圆形二合式官玺，现在发现的只是原玺印的一半。
该玺为左半印，原印应为两半印相对合。印文两字分置上下排列，其字形结构为“厂”与“交”相组合，下面一字为大篆“玺”字的左侧偏旁。该玺印面整体结构可能为三个字，在缺失的右半印面的上部，推断还有一字。这类玺印因两半对合，故称之为二合式玺，其专名“玺节”。见《周礼》：“门关用符节，货贿用玺节。”玺节原为一印，剖为二半为二合式玺，三半为三合式玺。古时货物通关过卡，持货人与关卡的官吏要各持其半玺，两玺相对合，即可通行。该玺在内侧印体的平面上，有两个凸出圆点，这是与其相对应的另一半印体相吻合的部件，起到两半印对合时的定位作用，中间有一个孔，为了便于穿绳系戴。
该类形制的官玺遗存稀少，《珍秦斋藏印·战国篇》收录了二合式玺两方，同是半个印面；叶奇峰在《珍秦斋藏古玺印的学术价值》一文中载：“‘藏室’是二合式玺，此类印风虽非初见，但存世不多，绝对称得上罕见。”可见，二合式玺存世不多。
（四）藏府、藏室
藏府：铜质，圆柱形印钮。印面直径1.1x2.5x2.1厘米。藏室：铜质，圆柱形印钮。印面直径1.5x3.1x2.7厘米。
楚国二合式玺的分栏为历代的玺印、圆形印等的分疆定域标注了普遍范式。
十二、三合式玺
目前，上海博物馆藏有一方完整的战国三合式玺，湖南省博物馆藏有一方完整的三合式玺，及其《鉴印山房藏古玺印菁华》收录了一方三合玺，仅为三分之一印面。这些已经发现的仅有的玺印文物，其学术价值不可小觑。
（一）三合式官玺：“陵囗侯叁玺”，铜质。印面7.5cm x 7.5cm x 9.5cm。收藏于上海博物馆。
三合式官玺“陵囗矦叄玺”印文五字顺序，由左上第一块扇形印面释读为“陵囗两字，下端第二块为“矦叄”，顺延至右上角第三块为“玺”，印文五字以二、二、一分置在三块印面中环绕一周，每块扇形印面中文字结构完整。
（二）印文释读为“士”字，旋转位置后为“信”字。该玺为三合式玺，原为三件拼合作圆柱形，已缺失二件，现仅存其中之一。
该玺印为铜质，玺面因不平整无法钤印，印面作白文，印文释读为“士”，旋转位置后或为“信”字（”亻”大篆偏旁近似“千”字形）。该玺印面呈扇形，弧线两端宽2.2厘米，直线一端宽1.5厘米，钮柄高6.2厘米，印面直径约3.0厘米。印面后端向内收并延伸为长柄形印钮（同为扇形），印钮侧面宽度为0.6厘米，末端稍粗。在印钮外侧中间部位预留了穿绳孔洞，在内侧平面上，分别设置柳叶形榫卯，一侧为一个凸形榫，另一侧为两个凹形卯，榫卯用于嵌入定位。该玺印面、印体、榫卯、穿孔等结构均为铸造完成。
（三）三合式官玺：“邞陵囗玺”，印文四字竖排，由上至下，再由右侧至左，印文艺术设计覆盖印面并与“人”字形对缝重叠交织，收藏于湖南省博物馆。《包山楚简·集箸》载有：“漾陵之叁玺问御之典匮。”说明该玺印为楚国漾陵官方的专用玺印，楚国漾陵县的户籍档案是用三方官玺封在‘典匮’中的。”在开匮检验后，再次同时用三合印封缄。同时说明，拼合式玺印是楚国创始并特有的官方玺印。总之，此类二合式玺、三合式玺因形制与结构的设定，其具备“印信分持，拼合鈐用”的独特功效。换言之，只有将分别持有玺印的官吏召集在一起，不可缺一，才能共同行使权力。这种特殊的玺印形制与限定条件，加强了监管力度，并起到了互监互控的作用。
在这种拼合式玺印的钤印中，往往因为中间地对缝产生印文中的凸起直线，从而将印面分割成几个部分。而受其影响，在后来的楚国玺印中，就出现了新的布局形式，即将印面分割成横日字格的两部分或田字格的四部分。
曹锦炎《古玺通论》中载有一方1986年文物普查时在安徽发现的楚国“大莫嚣玺”，认为该玺“当为楚国晚期官玺”。它不仅出现在楚国玺印中，而且影响到秦国，在秦国晚期至秦代，通行“田字格式”的官印。这种官玺甚至成为统一的官方玺印定制，直至汉代，仍然通用。现在有大量这一时期的传世玺印、出土封泥等资料予以证明。这种玺印还影响到私人玺印的形制，成为一时之风气。因为拼合式治印的美学启发，促成了历代相关印面艺术设计流派的形成。为后世印人章法的艺术设计和丰富多彩的边栏拓展了广阔的空间。
十三、楚国玺印的界格
主要有田字界格、横日字格（竖界格）和扇形界格，例如，田字格玺的“连尹之玺” ，收藏于故宫博物院。横日字格玺的“大府”，收藏于故宫博物院。
十四、楚国玺印的借笔画分栏玺
“芋玺”一玺，借“玺”字从上而下的一条竖向线位于中央，形成横日字格印的格局。这种创意为后世印人章法借笔的设计提供了范式。
十五、楚国玺印的边栏，方形印一般使用口字边栏；也有上下边栏，例如，哀“衰”府之玺；长方形印、圆形印，以单线边栏玺为主，也不乏双线边栏玺，例如，“敬”“专室之玺”“丰叟”；二合式玺、三合式玺均设计有边栏。对后代边栏的广泛应用提供了参照系数。
十六、楚国玺印的无边栏玺
弋阳邦栗玺 设计有五个字，“弋阳”两字合为一格，“邦”即为国，“栗”是制造量器的机构，该玺为弋阳封邑下设的量器制造机构的官玺。章法上，这方印应当是有边栏的，只是岁月剥蚀厉害，能见到边栏痕迹所剩只有右边的一点点了。这种视觉效果，正好为后世的篆刻家们设计古玺边栏提供了艺术设计的广阔空间。印面的界格为十字格。有了界格的约束与隔离，印面的五个字就有了规矩和序列。
楚国玺印习惯采用界格和边栏，但也有不用界格和边栏的。例如，“荑里貣玺”“大府之玺”“高马官玺”。
荑里貣玺中的“荑里”，是里名，楚地名，归属下蔡县管辖。貣，《说文》里说：“从人求物也。”根据段玉裁的注明，貣就是贷，是一方互相来往借贷所加盖的官方印章。该玺的四个字各占一角，不向中心团聚，玺印中心形成了一大块空地，使得四个字环绕空地构成了一个颇具视觉效果的白文“圈”。
十七、楚国玺印的印钮
其以鼻钮、柱钮、圆柱形钮为主，又有菱纹钮，亭钮，棱柱钮，瓦钮，砣钮等。二合式玺、三合式玺多为圆柱钮，这是三件拼合圆柱形钮。钮上大多数留有穿绳环、穿绳孔。为后世钮制的发展奠定了基础。鼻钮 连尹之玺
十八、楚国玺印的印材
通常有陶印，如“平市”戳印。封泥印，例如，“东门贩、北门贩、南贩”等。以铜质者居多，例如，“夏句干、肖形玺”。也有玉质的，例如，“计官之玺”。又有兽角质的，例如，“敬”玺。由此，形成了历代主流印材的基本格局。
（一）陶印、封泥印
1、陶印：2020年6月—2022年7月，山西省考古研究院联合襄汾县文化和旅游局、襄汾县博物馆组成联合考古队，对工程建设范围内所涉及的遗址、墓葬进行了抢救性发掘。发掘区域以汾河为界，分为河东、河西两个区域，共清理发掘遗迹348处，墓葬215座。出土随葬品959件，陶器528件。其中，在战国晚期遗迹内采集的器物和残片，发现带有刻画符号图案或戳印文字，文字主要有“平市”“市”“王”“田”等，其中最多的就是“平市”戳印（如下图）。
3、封泥印：
（二）铜玺：例如，“夏句干、肖形玺”两玺。
（三）玉玺：
1、计官之玺，玉玺，鼻钮，白文，印面1.8×1.8cm，通高1.35cm右上起顺读。现收藏于中国国家博物馆。
“计官”为官名，掌管记书簿册事务。春秋战国实行上计制度，各级官吏每年年底向上报告政绩和税收、费用，而且必须与每年的账簿同地缴送。计官就是掌管这一职责的官员。印文为白文，右上起顺读“计官之鉩”四字。印文篆体笔画挺拔。印面有阴线边栏，与同时期铜印印面常见格式相同。该玺玉色青灰，材质本身呈透明状，细观有天然斜纹。战国时期的玉印目前所见以楚地为多。
2、长平君相室玺 ：
这是一方玉玺，鼻钮，白文，六个字分为左右两排，一边三个字。右边三个字上大下小，左边三个字上小下大，右上的“长”和左下的“鉨”字左右结构拉开对角交叉，添补了中间的空白。第一个字“长”，在左边加了一个偏旁“立”，这个“立”部所处的位置是连接左右两排的枢纽。“平”字在下面加了一个“土”部，用了比较平直的线条。“君”字则圆曲线较多，上部形成一个倒三角形，下部又好似一个正三角形，这种圆曲线刚好和“平”字、“相”字下面的两横有所区别，又与“室”字、“鉨”字相一致，形成了疏朗清秀、错落有致的格局。
（三）兽角玺。“敬”，兽角质，直径1.1cm， 通高£ ，收藏于湖南省博物馆。
该玺印面只有一个字，这在章法处理上有一定的难度。作者的匠心之处在于，让“敬”字的四边均有笔画冲出印面，显得颇有气势。这方印有三条贯穿印面的横线，但都不是平直的，第一条横略向右下倾斜，三条向右下倾斜得更多，但左下方用一个三角形来支撑着整个字形，字的重心则不会显得向右偏离。
B.楚国玺印在西汉被赓续和同化
楚国玺印对秦汉乃至后世产生了多方面的影响，秦代和汉代玺印的艺术设计、类别、形制基本上是楚国玺印的延续，并且有了改良和创意的一面。根据国家和考古工作者的发掘和研判，徐州狮子山楚王陵于1995年完成发掘，收获颇丰，被评定为“1995中国十大考古新发现”“百年百大考古发现”。经过对大量徐州博物馆收藏的海量西汉早期楚国官印的研究，充分说明，先秦楚国玺印是秦汉玺印的奠基石。
到了西汉，楚国玺印在延续之中，又被秦代和汉代印风所浸润，楚国玺印已经与汉印有异曲同工之妙了。徐州狮子山楚王陵共出土各类文物约2000件（套），其中印章200余方。徐州又称彭城，西汉时为楚王国都城。在今徐州市区已陆续发现西汉王（后）级大型墓葬9处20余座。考古学术界认定，徐州狮子山楚王陵墓主为西汉早期楚王。
狮子山楚王陵出土印章数量大、种类多，一次考古出土如此大量的西汉官印实属罕见。其涉及的内容，对研究西汉楚国职官制度以及历史、地理嬗变具有重要意义。其公布的印章材料较为齐全，以照片、拓片、印蜕、钤印泥饼，配上年代、质地、钮式、尺寸和整理号的方式，完整地呈现了每一方印的所有信息，再现了2000多年前的西汉楚国玺印风貌，为学界提供了新的参考。这批印章制作精良，字体雄浑有力，具有较高的艺术价值。经整理统计，该陵出土西汉楚国官印共226方，印文中共发现37种不同名称，包括23种楚国属官和军队武官印，14种楚国属县官印。这批玺印具有典型的汉印风格。
一、楚都尉印
楚都尉印，西汉，官印，银质，龟钮，2.19x2.2x1.7厘米
二、楚司马印
楚司马印，西汉，官印，铜质，鼻钮，2.15x2.16x1.56厘米
三、楚骑千人
楚骑千人，西汉，官印，铜质，鼻钮，2.15x2.15x£厘米
四、楚营司空
楚营司空，西汉，官印，铜质，鼻钮，2.15x2.15x1.62厘米
C.历代秉承楚国玺印的印风
楚国印风主要指先秦楚国地域的玺印风格，其特色十分鲜明，具有独特的艺术魅力。
秦代：秦代玺印与楚国玺印在印式上有着天然的传承关系。秦印中的 “田字格”“日字格” 等章法布局形式就是明显的例子。秦统一六国后，文字统一为小篆，但在不少秦印中依然保留了楚国文字那种婉转、灵动的笔意，在章法上也继承了楚玺规整中求变化的特色。汉代：汉印在整体风格上追求端庄、雄浑，但在一些风格较为灵动的印章中，能看到对楚国印风文字线条婉转、结字奇正相生特点的继承，增加了弧度和变化及其灵动性。
宋代：宋代以米芾为代表的文人也承袭了楚国印风，米芾在多方自用印中称自己为 “祝融之后”“楚国米芾”“楚国米姓”，在文字的选用和对古雅、奇逸风格的追求上，与楚国印风的浪漫、奇异有相通之处。到了明清时期，在下列层面，其传承更是入木三分：在章法布局层面，楚国玺印中一些独特的空间处理手法，如疏密相间、留朱露白等，均被明清印人所借鉴。例如，明代的 “吴门派”“徽派”，及其清代的 “浙派”“邓派” 等，在创作时，有意营造出类似楚国玺印那种参差错落、虚实共生的章法布局氛围。
在线条运用层面，明清印人在刀法上不断探索，力求表现出丰富的线条质感。楚国玺印线条的婉转延绵、刚柔相济等特色，给了他们很多启示。例如，邓石如以其卓越的书法功底，将篆书的笔法融入篆刻之中，其线条的表现力就与楚国玺印有异曲同工之妙。在元素借鉴层面，楚地出土的丰富文字和图案纹饰等，为明清印人和楚派篆刻家提供了大量的创作素材。他们将楚国文字、图案等元素融入自己的玺印艺术设计中，使其篆刻作品更具楚国文化内涵、地域特色、楚派印风。总之，楚国印风对后世篆刻艺术的发展产生了多方面的深远的影响。
第一节 楚派印风深刻影响着后世篆刻艺术的发展
一、文字运用与结体特色
（一）丰富了入印文字体系：楚国文字奇姿逸态、书风多样，包含楚金文、楚简、楚帛书等多种形式。这为后世玺印使用文字提供了更多选择，印人们在创作时，不再局限于传统的篆书等字体，例如，清代篆刻家广泛使用钱币、砖文瓦当等入印。
（二）启发了字体变化与创新：楚国文字的字形结构、笔画形态独特，其多变的特色启发后世印人对入印文字进行变形、夸张等处理。例如，当代楚派篆刻家在创作中融于楚国文字与写意印风。
（三）借鉴了楚国文字的结体：楚国文字具有独特的结体特点，例如，线条婉转流畅、结构多变且富有动感，使整个印面充满了一种灵动的气息。
（四）融合了楚国文字的繁简变化：楚国玺印在文字繁简上有其独特的处理方式，现代篆刻创作中，现代印人根据印面章法布局的需要，借鉴这种繁简变化。例如，在创作多字印时，将一些笔画简单的字参照楚国文字风格进行适当繁化，增加装饰性，使印面更加丰富多彩。
二、线条表现与韵律节奏
（一）模仿楚国玺印线条的质感，楚国玺印线条多具有刚柔相济的质感，既有刚劲挺拔的一面，又有婉转柔和的一面。例如，现代印人在创作中，以冲刀表现线条的刚劲，以切刀体现线条的柔和，使印面线条质感更加显著。
（二）调节线条的韵律节奏，楚国玺印线条富有韵律和节奏感，或如高山流水、跌宕起伏，或如行云流水，酣畅淋漓。在现代篆刻中，印人根据文字内容和情感表达的需要，运用线条的粗细、曲直、长短变化来营造这种韵律感。例如，在刻制表现欢快主题的玺印时，采用流畅、轻快的线条，让观者能从线条中感受到愉悦的情调。
三、章法布局与巧妙设计
（一）界格形式的直接传承，楚国玺印中常见 “田”字、“日”字格界的印式，这种界格形式为后来秦代玺印所沿用，甚至成为秦印的一个重要特征。后世许多篆刻流派在创作中运用界格来规范印面，增强玺印的秩序和稳定性，例如，明清流派印、唐醉石印中就产生了不少这样的作品。
（二）分朱布白的启示，楚国玺印在分朱布白上巧妙变化，大印雄肆，小玺秀而不媚。后世印人继承了楚国玺印在有限的印面空间中合理安排文字与空白，使两者产生了相互呼应、和谐统一的艺术效果。例如，吴昌硕等就十分关注印面的虚实关系和空间分割现象。
（三）采用楚国玺印的疏朗布局，楚国玺印常常呈现出一种疏朗、空灵的章法布局，给人以开阔、大气之感。现代篆刻创作中，很多印人在创作时刻意营造这种疏朗的空间效果，使印面既有节奏感又不失和谐统一。例如，齐白石就善于在印玺中营造这种氛围。
（四）运用楚国玺印的错落有致，楚国玺印的文字排列常常打破常规，呈现出错落有致的形态。现代印人在创作中借鉴这种方式，对印面文字进行独特的排列组合，使整个印面充满了动态和抑扬顿挫之美。
四、边栏规整与印面构图
（一）借鉴楚国玺印的边栏形式，楚国玺印的边栏形式多样，有的边栏规整，有的则残缺自然，还有的边栏与印文相互呼应、融为一体。现代印人在创作中，根据印面整体风格选择合适的边栏形式。例如，对于追求古朴风格的玺印，采用残缺自然的边栏，以增加印面的古拙感。
（二）创新边栏与印文的关系，受楚国玺印边栏与印文相互融合的启发，现代印人在创作中不断创新边栏与印文的关系。不再仅仅将边栏作为一种简单的装饰和围护，而是使其成为印面构图和表达主题的重要元素。例如，通过将边栏与印文中的某些笔画相连或借边等手法，使边栏与印文相互依存、彼此融汇，增强印面的整体感和艺术表现力。
五、形制工艺与审美风格
（一）形制多样性的借鉴，楚国玺印形制十分丰富，除了常见的正方形、长方形、圆形玺印外，还有曲尺玺印，二合式玺、三合式玺印等。这种多样性为后世玺印形制的创新提供了思路，后世印人在创作中不再局限于传统的印面形状，例如，唐醉石创设一些不规则形状和组合形式，使印章的外观更加新颖独特。
（二）浪漫奇谲风格的延续，楚国印风具有浪漫奇谲、自然灵动的特色，这种独特的审美风格，对后世玺印风格的多元化发展起到了推动作用。例如，近现代海派篆刻家来楚生，继承了楚国印风的浪漫与灵动，其纵横恣肆、雄浑敦厚的写意印风，就独树一帜。
第二节 历代秉承楚派印风的代表人物
一、古代
（一）何震（1522～1604），徽州婺源人，明代著名金石篆刻， 徽派 （亦称 皖派 、 新安派 、黄山派 ）篆刻的开山祖。他开创了黄山派，制印风格多样。在文字内容和形式的拓展上，也与楚系印风不拘一格、灵动多变相一致。
（二）朱简（1570—1631），安徽休宁人，明代末期杰出的篆刻家和印学家，切刀的创立人。清董洵在《多野斋印说》中称朱简为“明第一作手”。其著作《印章要论》，大力倡导以切刀法刻朱文，刀痕明显，结构方正，在追求印面的丰富变化和线条表现力上，与楚国印风注重线条婉转、变化多端等相通。朱简以别致的草篆来滋补篆刻，作篆如作草，刻字如写字，增强了点划之间、字与字之间笔势的牵连与顾盼，产生了一种浓郁的跌宕起伏的笔意。
（三）邓石如（1739年—1805年），出生于安徽怀宁，清代书法家、篆刻家，清代碑学书家巨擘。清代篆刻家、书法家，他在篆刻上虽以秦汉印为基础，但对先秦楚国文字也有研究和借鉴，将楚系文字的灵动与秦汉印风的古朴相结合，其作品线条婉转流畅，布局开合有致，在继承传统的基础上有所创新，对后世印风产生了深远影响。
（四）赵之谦（1829年－1884年），浙江绍兴人，晚清杰出的篆刻家、书画家。他善于从古代金石文字中汲取营养，在印章中融入了楚国文字等多种元素，使印章既有古朴典雅之美，又具新颖独特之姿。其印作刀法多变，线条富有弹性，将楚印的自由奔放与自身的艺术风格相融合，拓宽了篆刻艺术的表现领域，为后世篆刻家开辟了新的道路。
（五）黄士陵（1849—1908），安徽黟县人，晚清著名书画篆刻家，篆刻“黟山派”开宗大师，他的篆刻风格独特，在学习秦汉印的同时，又对楚国文字等古文字进行了深入研究。他将楚国玺印的一些特色融入自己的作品中，线条光洁挺拔，布局严谨精妙，在古朴中透露出一种清新典雅的气息，形成了自己 “平正中见流动，挺劲中寓秀雅” 的艺术风格。
二、近现代
近现代印人在创作中更是注重对楚国印风的创新继承，将楚国文字与现代艺术设计、审美理念相结合，创作出具有时代特色的中国篆刻作品。
（一）齐白石（1864年─1957年），安徽宿州砀山人，生于湖南长沙湘潭，号三百石印富翁，后人尊称他为中国近代印坛三大家之一。其篆刻笔力雄强刚毅，章法变化多端，即务追险绝而复归平正。他一生所刻玺印三千方左右，《齐白石篆刻及其章法》一书选取齐白石的篆刻作品为例，辅以例图剖析和文字说明。
他的篆法在于将篆书的笔法融入篆刻中，改圆笔的篆书为方笔，形成了自己独特的篆书风格，其印文篆书笔画刚直，转折处多为直角，给人以一种简洁明快的美感。同时，在篆法布局上，善于运用大疏大密的手法，使印面产生强烈的视觉冲击力。例如，“不知有汉”朱文印，整方印疏密有致，变化多端。
他的章法在于穿插自然，他将楚国玺印中的构图特色加以变化，使字与字之间，外形方正，而笔意穿插自然，疏密参差不齐，而又恣肆纵横，使章法布局巧妙，在强烈的对比中得到平衡统一。例如，“人生一乐””印。同时，注重虚实相生，通过巧妙的布白，使印面产生虚实相生的效果，例如 ，“白石翁” 印，留红的处理，加上笔画的粗细、疏密对比，韵味无穷，其层次感和艺术感染力凸显。
（二）唐醉石（1885--1969），湖南长沙人，是我国现代杰出的金石书法家，篆刻家。在文物鉴定、收藏等方面造诣极高，其篆艺成就继浙派印艺之绝学，开新浙派之先河，被誉为“鼎革以后第一人”（韩登安句）。篆艺初宗先秦楚玺和秦汉印，复学浙派陈曼生、赵之琛，以汉铸印为宗，兼收诸家之长，别树一帜，规矩而不板滞，严谨中见生动。
唐醉石曾任北洋政府国务院印铸局技正科长、所长，故宫博物院顾问和担任文物鉴定工作，南京政府印铸局技师。50年代初任湖北省文物管理委员会主任，湖北省文史研究馆副馆长等职。1961年，在武汉倡导创立东湖印社，并被推为首任社长。
唐醉石治印的遗稿和出版的印谱有多部。其中他一生的代表作是《唐醉石治印选集》，其中，收录了580余方印章。其篆刻理论与实践的主要成就是对篆刻传统的继承与创变，他在篆刻艺术上主张继承传统，尤其是秉承了先秦楚国玺印印风、秦汉代印风和浙派印风，但他并不拘泥于古法，而是善于在继承的基础上进行创新，形成自己的独特风格。他早年研习先秦楚国、秦汉印风，以铸印为宗，规矩而不板滞，严谨中见生动。后又深入研究“西泠八家”，特别是陈曼生和赵之琛的作品。篆刻风格是印外求印，清逸而雄强。其篆刻作品常常融入丰富的文化内涵，对钟鼎器物铭文进行了深入的研究，许多篆刻作品都融入了楚国金文元素，具有独特的艺术魅力，例如，钟鼎文吉语印和私印等，这些作品展现了其深厚的文化底蕴和创新意识。见唐醉石篆刻楚国玺印---印例。
唐醉石作为楚地著名的金石篆刻家，特别注重对年轻一代印人的培养和指导。他乐于将自己的楚派印风及其篆刻、艺术理念技艺和文化素养等毫无保留地传授给后辈，通过言传身教，引导许多年轻人走进楚派印风的艺术的殿堂，例如，曹立庵、杨白陶、付金龙、乔士和、胡惠钧均得到他的指点和启迪等。
（三）来楚生（1903-1975），浙江萧山人，生于武昌，是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。对先秦楚国玺印有着深刻的研究，那种大写意的印风，纵横恣肆、浑朴雄厚、大气豪迈跃然纸上。他的肖形印题材广泛，形式丰富，妙趣横生，楚国印风之味浓烈。
（四）曹立庵（1921—1991），湖北武昌人，当代著名书画篆刻家。曾任湖北省书法家协会副主席、东湖印社名誉社长、黄鹤楼书画社社长等。因以“万”字为首治印10枚，如“万象更新”“万众一心”等，故号“十万印楼”主人。
（五）杨白陶（1921—1995），湖北沔阳人，湖北著名篆刻家，曾任湖北省书法家协会副主席、东湖印社社长。他初从秦玺汉印入手，复追甲骨，又兼及钟鼎等，对楚地的金石文字有深入研究，将楚印风格中的雄浑丰润、古朴沉着等特点融入自己的创作中，作品能于平中寓奇、险处见绝。
（六）吴朴堂（1922-1966），浙江绍兴人，近现代海派篆刻名家（叔祖父便是西泠印社创始人之一的吴石泉），他的篆刻风格受到了楚国印风的影响，善于运用楚系文字入印，其作品线条流畅自然，布局巧妙合理，展现出了楚印独特的艺术魅力。
（七）邓散木（1898年9月-1963年），上海人，中国现代书法家、篆刻家，在艺坛上与齐白石并称，有“北齐南邓”之誉。擅书法篆刻，行、草、篆、隶等各体皆精。其篆刻吸收了楚国印风的苍劲豪放，在章法布局和线条运作上有自己独特的理解和表现，透露出一种古朴而灵动的韵味。
（八）付金龙（1927--2005），湖北武汉人，武汉多元书画馆主笔，中国书画家协会常务理事，职业书画篆刻家。被世界书画家协会遴选为“诗书画印全能理事”。在唐醉石老师的指导、感召下，付金龙受楚国玺印的影响颇深，他长期刻苦钻研楚国文字、玺印，积极摹刻楚国玺印，大胆创新。其作品对武汉重要景观均有涉猎，通过遴选，制成篆刻图片《武汉八景》，在归元寺、汉正街、黄鹤楼、宝通禅寺等名胜古迹处售发。其印风稳健而不呆板，灵动中而不失法度，线条规整中吐露着恣肆纵横的韵味。
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